电视剧《狂飙》：扫黑除恶题材创作的新探索
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近些年，扫黑除恶题材警匪电视剧变成影视剧创作网络热点。以《扫黑风暴》《对决》《罚罪》等为代表的这种著作，故事情节曲折精彩纷呈，英雄人物人物群像栩栩如生独特，呼应了人民群众对公平与正义的需求，引起热烈社会反响。最近，电视连续剧《狂飙》以扫黑除恶常态和政法部门教育整顿为政策背景，彰显了京海市公安民警与恶势力20年善恶交战的历程，充分体现了公安民警的坚强不屈和奉献精神，在主题和手法上面有一定的自主创新。
《狂飙》在叙述里的较大特点是选用多线交叉式叙述，一条线对焦时下时光，以正叙的形式彰显了省纪委派遣教育整顿指导组下沉到京海市开展督查，攻克多重阻拦，严查本地恶势力“黑恶势力”的一个过程；另一条选用倒序手法，根据警员安欣的角度揭开富强集团公司首领高启强等黑势力犯罪行为。可以说，这类叙事方式具有一定的观影门坎，可是却预期效果看，也起到了让人耳目一新效果：一方面带具有较强的时代气息，作品以一个没落的工业工厂——旧厂街为叙述起始点，将黑与白交战放置大时代背景中的表现；另一方面又展现了一种思辨性，具体指导组长徐忠等回望历史，调查正反两方人物命运轨迹，传出生命叩问：为什么有些人会迈向违法犯罪谷底？为什么有些人会变为恶势力的“黑恶势力”？耐人寻味的叩问带有极强的警告实际效果。
对警匪电视剧而言，人物营造是创作作品关键与难题，会陷入单一化、戏剧化的桎梏。《狂飙》里的人物营造，从时代特征下笔，更重视人物角色内心深处的描绘。包括对主人公安欣的营造，使用了比照差距的办法。他出场时并不是激情鲁莽的铁头娃，反而是扛着一头和年龄极不相匹配的白头发，20年越混越“差”，好像和时代逆向而行，与当年那个意气风发、敢言敢想敢干的警察产生明显差距。他原本可以依靠派出所最上层照料福享大好前程，但是为了坚守理想，做掉恶势力，他多次遭遇生死一线。剧里对反派角色人物高启高的营造别具匠心，它的登场并不是传统“一脸横肉的黑道老大”品牌形象，反而是身穿中山服，看起来光明磊落，然后通过镜头转换，复原他起家以前曾经是一名卑微的鱼贩，之后在时代的发展缝隙里左右玩弄权术、八面玲珑，其主要表现具有很强的掩藏性与欺骗性。
在如今网络媒体环境里，警匪电视剧的种类写作怎样更加贴近行业和观众们，进一步增强诱惑力，正考验着创作者聪慧。《狂飙》在手法上突显种类结合，彰显了国产电视剧中难得少有的警察与恶势力以及“黑恶势力”的剧烈抗争。尤其是安欣与高启强间的“猫鼠游戏”，在互相测试和交锋的过程当中，充满着紧迫感。除此之外，这部电视剧在构图法移动镜头上颇具独具特色，一方面，参考黑色电影中常用的明暗对比影象，描绘人物性情，喻指人物运势，例如陈书婷从楼梯上发生的俯拍摄像镜头，表达了人物性格和真实身份；另一方面，本剧常见暗喻手法主要表现人物境遇与运势，例如当安欣和高启强摸透另一方实情后绝然分手上下走动移动镜头，包含后面剧情里两个人数次相见的上空俯视摄像镜头，都喻意两个人将彻底本末倒置。
《狂飙》强化创新意识，突显社会心理学角度，从整体上掌握扫黑除恶常态与政法部门教育整顿结合的时代特点，提高故事化、典型化的艺术表达，是警匪电视剧种类创作作品又一次成功探索。（创作者：胡祥）
《人民日报海外版》（2023年02月10日 第07版）
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