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日前，依据中国当代科幻作家刘慈欣原著改编同名的电视连续剧《三体》（下称剧版《三体》）已经央视八套热映，获得关注度用户评价双收，豆瓣网夺得8.1分。但是，于一个月前发布，同是官方网改编动漫动画片《三体》，却用户评价坍塌，仅得到4.1分。在其中，二者最大的一个对焦点应该是原著的真实度。文学著作的影视化从不很有可能一比一还原原著，那么为什么真实度将会成为大家对待《三体》影视化用户评价成与败的关键因素呢？

从主观方面说，中国电影行业拥有悠久“文学传统”，影视剧剧本被称作单独文学类类目，文学家与编剧处在同一个社会发展圈内。通过二三十年的高速发展，影视剧编剧行业的工作状态和利益格局早已基本稳定。但是，伴随着视频平台和网络视频平台的兴起、资产和流量产生的影响提高，编剧出现了颠覆性创新更改。很多由资产主导影视项目中常用的编剧招数：在定题环节，出品公司无需再一个完整的著作或小故事，反而是要把其拆分为更细碎、标签化、关键字变的母小故事、母著作权，并利用大数据的形式预计其IP使用价值。在剧本环节，立即交到更专业的“编剧企业”。这种编剧依据剧本考试大纲，分工协作开展生产流水线变的“填空题手机游戏”，制造出剧本。

那样，这是否意味着，生产线上制作出来的剧本全是便宜的工业制成品，而采用文学化方法推出的剧本就一定是造型艺术精典呢？以公认工业化水平最高国外电影行业为例子。20新世纪福克斯公司设计了依据美国著名科幻文学家阿西莫夫同名小说的影片《我，机器人》，这部电影的剧本依次由高夫·泽恩里、布莱恩·辛格、亚历克斯·普罗亚斯、杰夫·温塔尔、希拉里·塞兹等众多知名编剧、电影导演开展改写和调整，经过多年，甚至是在最终决定维诺·斯密斯出演后，又由阿基瓦·高斯函数曼依据斯密斯的演绎设计风格对剧本进行调整，产生最后剧本。单就剧本的建立全过程而言，美国好莱坞剧本写作的商业化更为完全，但是最终的产品却被称作科幻片优秀作品。不难看出，剧本优劣与其说产生方法并没有密切关系，仅仅影视作品总体戏剧作品成与败的一个基本性阶段。

从而，大家也许就能够对剧版《三体》的“成”和动漫动画片《三体》的“败”做一个比较公允价值的描述。从我们能够得到的背后信息来看，这两部内容的剧本很应该都是流水线作业，只不过是动漫动画片《三体》更为完全彻底落实了流水线的戏剧作品方式。创作团队针对《三体》原著基本没有特殊的爱情，仅仅把握住这其中的母小故事、母著作权开展从概念到理论的改写。从数据流量变现的角度上看，动漫动画片《三体》大部分达成总体目标，但知名度却崩了。因为这种“改写”，原著党拒绝接受。显然，不论是做为IP著作权拥有方三体宇宙空间、动画视频制作方艺画开天，还是对于播放平台的B站，也没有做好相关的预期管理，进而导致动漫动画片《三体》变成全部IP的一项负资产。除此之外，中国动画企业通常广泛身患专业能力强过戏剧作品实力的常见问题。

明白了动漫动画片《三体》的“败”，也就可以更好地理解剧版《三体》的“成”。实际上，剧版《三体》的编剧精英团队最初并没采用高度还原原著的创作思路，终究影视剧与小说集的作品逻辑性不一样，彻底生搬硬套原著只能给中后期拍照带来各种各样不便。但是通过各种各样试着后，拥有丰富工作经验的编剧精英团队发觉，复原原著往往是最合理的改写方法。从主观上看，这也是由于剧版《三体》的创作团队在总体上更为了解原著，并对一致认可。

自然，从著作最后展现的角度看，编剧精英团队显然没有把原著照抄一遍，反而是绝妙地把握了改写的真谛。现阶段，剧版《三体》关键改编于原著的第一部。这个知识点是《三体》三部曲中纯科幻元素含量最小的一部分，因此在改写环节中，编剧精英团队实施了“一加一减”双手。加了一手，是人物形象塑造：原著中因为出场角色诸多，为了能推动叙述，创作者决定放弃对一些次要人物或线索人物形象精雕细刻。但在剧版《三体》中，本来稍显薄弱的人物设定获得了丰富多彩和强化。虽然开播前原著党对一些艺人选人也有顾虑，但演员们的具体主要表现令人眼前一亮，获得了包含原著党等在内的大部分观众们的认可和喜爱。这也从侧面充分体现了编剧精英团队不但弄懂了原著，并且更好地将人物与艺人的个人气质展开了结合解决，做到了极致形神兼备。减的一手，乃是对于整个故事的叙述性：作为一部硬科幻小说集，原著中信息密度非常高，且实施了彻底线形以偏概全的叙述方式，对于有科幻小说集读书习惯的普通读者而言并不是友善。对于此事，编剧精英团队紧紧围绕原著里的多个核心事情，将整个故事拆分成多个叙述模块，通过降低信息密度，缓解叙事节奏的办法，让观众们既可以往下看，也可以看进来。

从2019年《流浪地球》《疯狂的外星人》双星报喜，到2023年《三体》《流浪地球2》影剧连动，我国影视作品从前的种类“薄弱点”——科幻影视作品，在几年的时间之内已获得了很大的提升。但是，对我国科幻爱好者来说，令人担忧是指，自《三体》面世迄今，可以更好的出圈的原创设计科幻创作者与大IP只有刘慈欣作品与他的《三体》。要从源头上更改这样的事情，不可以只靠科幻原创者本人孤军奋战，想要建立一个可以有效整合各种各样公共资源，持续营造新IP的“科幻产业平台”，打造以科幻原创者为核心的科幻全产业链。让人欣喜的是，自2020年“科幻十条”发布以来，此项对于国内科幻持续发展拥有重大意义的工作已经在有序推进当中。

1966年9月8日，美国全国广播公司（NBC）播出了国外乃至全球科幻影视作品有史以来具备划时代的佳作《星际迷航》（Star Trek），剧里那一句知名台词：“宇宙空间，人们最后边境”，随后为全球孰知。就在那这一部持续开播三年的科幻连续剧完播的四十多天后，强仕11号太空飞船取得成功登录月球。抚今追昔，大家赫然发现，科幻影视作品不仅仅是一个我国影视产业发展趋势水平的充分体现，是一个国家科技力量、工业生产水准的缩影，更代表着一个国家包含高新科技观、将来观以内的总体精神风貌。因而，大家不可忽视科幻影视作品这一片中国古代文学影视化“最后边境”，而要想真正让这一片边境长出丰硕成果，最需要养分便是求真务实和因时制宜。（创作者：天津艺术职业学院副教授职称，我国科幻研究所特聘专家 刘健）

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