“燕子回时,月满西楼”什么意思？

此句应该是“雁字回时，月满西楼”，它的意思是现在正是鸿雁归来的时分，我正在洒满月光的西楼上，翘首以盼心上人归来。这句出自李清照的《一剪梅》，原文如下：红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这首词是李清照思念丈夫赵明诚而作，他们结婚之后，情投意合，志趣相近，夫妻非常恩爱，而赵明诚离开后，李清照对他非常思念，尤其新欢燕尔，思念之情更甚，于是有了这篇词。

这首词的字里行间都流露着新婚少妇对丈夫缠绵悱恻的思念之情，全文将思念之情表现的淋漓尽致，同时也将由愁思导致的无法排解的苦闷，深刻变现出来。

“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”这句话是什么意思？

“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”词句的意思是：仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。

原词：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋代：李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。释义：粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。

仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。扩展资料：此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，李清照受到其父冤案株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。

这首《一剪梅》是其相思之作。“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。

“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

这首词情感表达的非常细腻，并且让人读起来一气呵成，特别是才下眉头，却上心头，这句已经成为了千古名句。

雁宇回时,月满西楼的意思

“雁字回时,月满西楼。”这两句的意思是:正是那排成人字形的雁群南归时候,月光皎洁浸人,洒满西边的亭楼。

其中称“雁字”是因为雁群飞行时,常排列成“人”字或“一”字。

突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。

"雁字回时，月满西楼，花自飘零谁自流，一种相思，两处闲愁”怎么解析？

雁字回时，月满西楼，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。雁：古代有鸿雁传书之说，雁这个意象表达相思。

月：但愿人长久，千里共婵娟。

月圆象征团圆。西楼：指思妇登高楼望夫君的地方。花自飘零水自流：春天结束，花落尽了，残花随着流水兀自漂流。一种相思，两处闲愁：同样的相思，但我和丈夫分居两地，两处发愁。

（李清照丈夫外出做官，两人相隔）大意：鸿雁北飞回了（却没有带回家书），圆月光照满了望夫君的西楼。（春天结束）花落尽了，残花随着流水兀自漂流。同样的相思，却惹得两处发愁。

云中谁寄锦书来，燕子回时，月满西楼是什么意思

意思是：仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭一剪梅·红藕香残玉簟秋宋代：李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。

月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。

啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。扩展资料：赏析这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。

这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果。

李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。