详解吉剧是什么，吉剧创始人有哪些

吉剧是吉林省的汉族戏曲剧种之一，主要流行于吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区的一些地区。它是在建国后在二人转的基础上发展而成的新剧种，因其诞生于吉林省的省会长春而得名。

1958年，周**提出东北应发展自己的戏曲剧种，丰富人民的文化生活。

1959年初，吉林省在东北二人转曲艺形式的基础上创建了吉剧。 随后建立了吉林省吉剧团，进行新剧种的实验工作，提出“不离基地，采撷众华，融合提炼，自成一家”的方针。从1959年至今，成为省内外群众喜爱的剧种,现已发展到15个吉剧团。 吉剧共创作改编和排练演出了近二百个大、中、小剧目，吉剧的代表性剧目有《蓝河怨》、《桃李梅》、《包公赔情》、《燕青卖线》、《搬窑》以及《江姐》、《雨夜送粮》等。

其中《包公赔情》、《燕青卖线》和《桃李梅》，于1980年先后摄制成影片。 那炳晨，黑龙江省宁安人。吉林艺术学院客座教授、硕士研究生导师。

国家一级作曲家。1950年东北大学毕业后，在长春市文工团、长春市文化局音乐工作组、吉林省戏曲学校、吉林省吉剧团和吉林省艺术研究院从事二人转理论研究和音乐创作工作，是吉剧创始人之一、二人转音乐的开拓者。 他讲学遍及东北，可谓桃李满天下，20世纪末和21世纪初获得了世纪艺术金奖、长白山文艺成就奖、二人转终身艺术成就奖。

现正为国家的人文社会科学研究项目《二人转九腔十八调的来龙去脉》课题专着、专论，研究着作中。由于创作和研究成果累累，1992年起被批准为政府特殊津贴的享受者。 吉剧的表演技巧是在二人转的五功，即唱、扮、舞、说（口说）、绝（手绢儿、扇子等绝活）的基础上，采撷其它剧种的长处，逐渐形成的。

手绢功是吉剧的特长。吉剧中长水袖的甩法也吸收了二人转的手绢和长绸子舞的技巧。 吉剧的表演继承了二人转的腕子功、肩功、腰功及步法，同时在二人转的五功唱、扮、舞、说（口说）、绝（手绢儿、扇子等绝活）的基础上，采撷其它剧种的长处，而逐渐形成的。吉剧擅长于运用手绢功、扇子功和水袖功，具有浓厚的生活气息和鲜明的地方特色。

吉剧是啥

吉剧，是在东北人民喜闻乐见的“二人转”基础上发展形成的。从1959年至今，吉剧共创作改编和排练演出了近二百个大、中、小剧目，其代表作为《包公赔情》、《青卖线》、《桃李梅》。

在行当上，有生、旦、净、末、丑之分。

在音乐唱腔上，吉剧以二人转的主要曲牌〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔红柳子〕、〔三节板〕、〔哭糜子〕、〔穷生调〕等为原始基调。吉剧的伴奏乐器以二人转的板胡、唢呐为主，并在东北管的基础上，创造了善于抒情的吉剧喉管，还把古筝搬进吉剧的乐队。 吉剧的表演技巧是在二人转的五功，即唱、扮、舞、说（口说）、绝（手绢儿、扇子等绝活）的基础上，采撷其它剧种的长处，逐渐形成的。手绢功是吉剧的特长。

吉剧中长水袖的甩法也吸收了二人转的手绢和长绸子舞的技巧。 建国后，在党的“百花齐放、推陈出新”的方针指引下，吉林省的戏剧工作获得了较大发展。1960年2月，吉林省吉剧团成立，吉林省从此结束了没有自己地方戏曲剧种的历史。

与此同时省内农安县的黄龙戏和扶余县的满族新城戏也相继诞生。 1980年全省形成一支300余人组成的专业戏剧创作队伍，戏曲理论研究空前活跃。一大批著名的戏剧演员：刘中、王青霞(吉剧)、赵秉南、王玉蓉、梁小鸾、毛世来(京剧)、李岱、筱桂花、王曼苓(评剧)等，活跃在戏曲舞台上。

吉林省吉剧团在过去的保留剧目《包公赔情》、《搬窑》、《燕青卖线》基础上，又相继调演了《买菜卖菜》、《包公赶驴》、《三放参姑娘》，这些剧目的排练，努力追求舞蹈性和说唱性，更贴近东北民间艺术形态，增强了剧种的个性。 这一时期，先后创作了新城戏：《红军女》、《绣花女》等。黄龙戏：《无是生非》、《风雪菱花》等。

评剧：《奇冤义胆》、《徐九经升官记》等。本省创作的话剧《救救她》、评剧《月难圆》、京剧《火焰山》、吉剧《包公赶驴》、二人转《丰收桥》等一大批剧目在全国获奖，产生较大影响。到1998年年底，全省已有艺术团体近70个，戏曲创作、评论机构40多个。

吉剧和二人转的区别是什么？

主要区别是，起源不同、艺术特点不同、唱腔特点不同，具体如下：一、起源不同1、吉剧吉剧是建国后在二人转的基础上发展而成的新剧种，因其诞生于吉林省的省会长春而得名。唱腔是以板腔体为主，兼用曲牌的综合体制。

2.二人转二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。

二、艺术特点不同1、吉剧吉剧在行当上，有生、旦、净、末、丑之分。在音乐唱腔上，吉剧以二人转的主要曲牌〔文咳咳〕〔武咳咳〕〔红柳子〕〔三节板〕〔哭糜子〕〔穷生调〕等为原始基调。吉剧的伴奏乐器以二人转的板胡、唢呐为主，并在东北管的基础上，创造了善于抒情的吉剧喉管，还把古筝搬进吉剧的乐队。2、二人转二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。

东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。

北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响。三、唱腔特点不同1、吉剧吉剧的唱腔是以板腔体为主，兼用曲牌的综合体制。它选择了二人转当中群众爱听而又便于戏曲化的曲调作为基调，逐渐发展成“柳调”“嗨调”两种唱腔。

其中柳调是以二人转曲牌〔红柳子〕〔秧歌柳子〕为中心构成的一套唱腔。嗨调则以二人转曲牌〔文嗨嗨〕〔武嗨嗨〕为中心，结合〔穷生调〕〔打枣〕〔胡胡腔〕〔嗽叭牌子〕等曲牌组成的一套唱腔。2、二人转唱腔受东北大鼓、单弦、河北梆子影响很大。

唱词诙谐幽默，富有生活气息。二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。

吉剧的艺术特点

在行当上，有生、旦、净、末、丑之分。在音乐唱腔上，吉剧以二人转的主要曲牌〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔红柳子〕、〔三节板〕、〔哭糜子〕、〔穷生调〕等为原始基调。

吉剧的伴奏乐器以二人转的板胡、唢呐为主，并在东北管的基础上，创造了善于抒情的吉剧喉管，还把古筝搬进吉剧的乐队。

吉剧的伴奏乐器以板胡、唢呐为主，还创造了长于抒情的吉剧喉管，并把筝也加进了吉剧乐队的演奏中。根据演出的实际需要，吉剧有时还采用中西混合的乐队，有时则用具有东北特色的民族乐队。吉剧剧本多注意东北群众的欣赏习惯和审美趣味，人物性格大棱大角，情节大转大折，情感也大悲大喜，语言表现口语化、地方化。唱词大多保留了二人转的嵌句、垛句、嗦句等特点，念白也运用二人转的“说口”艺术，并为耍手绢等技巧留下表演的余地。

吉剧在角色行当上，有生、旦、净、丑等的分工，但又不为其限制。从生活和人物性格出发，在继承二人转表演艺术的基础上，博采其他剧种之长，形成自己的艺术风格。在此基础上形成以东北民间口语为特色的“串口”、“贯口”、“俏口”等念白形式和扇子、手绢等道具运用上的表演技巧、显得生动活泼。

手绢技巧是吉剧的特长，它来自于二人转而又有所发展。如《燕青卖线》中任秀英的“指顶绢”，表现她的自信心；丫环春莺的“口叼绢”，表现他的单纯、顽皮的性格；时迁的“远抛绢”，则表现他盗取请帖后的喜悦心情。《桃李梅》中封氏的过头“后抛绢”，表现她对赵运华作媒的气愤；在《三请樊梨花》中，铁珍用左右“车轮绢”的手娟功耍令旗，表现她出征前的激越情绪。

? 吉剧的长水袖功，把二人转的耍手娟和京剧的水袖、绸舞融合为一体，在表现人物动作和情感的过程中，逐渐形成了“旁甩”、“直甩”、“单甩”、“双甩”、“立花”、“顶花”等程式。吉剧的花旦、小生还发展了二人转“扔扇”、“挑扇”、“转扇”等绝技，武丑运用了二人转的大板技巧。吉剧还吸收传统红曲的一些程式动作：如《包公赔情》中包公，沿用传统戏曲净角的施礼、跪拜等程式，到结尾时，包公“三拜”的最后一拜，运用了正冠、理、撩袍、激动的颤抖等大动作，扑通一拜，表现包公万分激动的心情；而《包公赶驴》中的包公，说小白话，走秧歌步，则较多地打破了程式和行当的界限。

吉剧的化妆和服装基本是模仿京剧等剧种。生、旦角色为俊扮，净、丑则用脸谱。但在有些剧目里，净、丑均不勾脸。

吉剧的剧团及剧目

新中国成立后，省委为了繁荣吉林省的文艺，决定在二人转的基础上创建新剧种。1959年1月20日，省文化局成立了吉林新剧种编创组，抽调部分文艺工作者和二人转、评剧演员着手新剧种的创建。

将二人转传统剧目《蓝河怨》作为新剧种的第一个实验剧目，并解决小生、小旦、彩旦、小丑等行当和戏曲化、板式化、行当化等唱腔问题。

同年9月7日，《蓝河怨》的实验演出获得成功，12日成立了吉林省新剧种实验剧团。1960年1月21日演出了第二个实验剧目《桃李梅》，又获得成功。 同年2月2日，省人民委员会将新剧种命名为吉剧，改新剧种实验剧团为吉林省吉剧团。 为了使吉剧得到发展和普及，在1960年上半年同时成立了白城专区吉剧团、通化专区吉剧团 和吉林市吉剧团（后改为永吉县吉剧团），与吉林省吉剧团共同承担吉剧的建设任务。

此后，省吉剧团编演了《搬窑》、《包公赔情》、《燕青卖线》、《雨夜送粮》等剧目，充实了老生、闺门旦、花旦、花脸、武丑等行当。省委总结吉剧创建以来的经验，概括出指导吉剧建设的明确方针：“不离基地，采撷众华，融合提炼，自成一家”。1963年至1965年，侧重现代戏实验。

全省几个吉剧团先后移植、编演了《夺印》、《会计姑娘》、《争儿记》、《夜袭山城》、《红石钟声》、《跃马扬鞭》和《江姐》等，受到观众欢迎。为了培养新的吉剧艺术人才，吉林省戏曲学校也增设了吉剧科。20世纪70年代末和80年代初，吉剧原有的实验剧目重新公演。

1978年10月至12月进北京演出，受到好评。此后，《桃李梅》全剧拍成电影，在全国有较大影响。这期间省和 各市、县吉剧团分别编演了一批新剧目。

如现代戏《婚礼上的眼泪》、《情法之间》、《春 回大地》、《黄连花》和古代戏《包公赶驴》、《三放参姑娘》、《三请樊梨花》等。1993 年，吉林省吉剧团新创吉剧《一夜皇妃》获文化部第四届文华新剧目奖；1996年吉林省吉剧团新创吉剧《关东雪》获文化部第七届文华新剧目奖；同年获中宣部第五届“五个一工程”奖。吉剧在20几年的剧种建设中，造就出一批艺术骨干。如编剧王肯；导演金玉霞、张奉生；编曲张先程、那炳晨；舞台美术工作者李书春、于恩庭；演员隋晶莹、邬莉、杨俊英、王青霞 、姜秀玉、刘中、刘丰、霍福庆、王桂芬等。