花间词派的鼻祖是谁(花间词派的鼻祖是)-写客百科

花间词派的鼻祖是谁(花间词派的鼻祖是)

“花间词派”的鼻祖是谁？

“花间词派”的鼻祖是晚唐著名诗人、词人温庭筠。作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称。

王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至。”周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。”又载张惠言语云：“飞卿之词，深美闳约，信然。

飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。

然细绎之，正字字有脉络。”刘熙载《艺概》更云：“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。

作为晚唐著名诗人、我国词史上的重要人物，温庭筠诗文集的亡佚，是十分令人痛惜的，实在是古典文学宝库中的一大损失。不但诗文集亡佚，连有关温庭筠的重要史料也亡佚了，以至现在难以考知温庭筠的详细情况，《唐才子传》所载温庭筠传，也时序颠倒，舛错支离。虽经有关专家的研究，也只能知其大概。

虽则如此，温庭筠还是在文学史上大放光辉，名垂千古。温庭筠的代表作主要有：玉胡蝶秋风凄切伤离，行客未归时。寒外草先衰，江南雁到迟。芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。

摇落使人悲，肠断谁得知？菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣（一作著绮）罗襦，双双金鹧鸪。

菩萨蛮蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。

更漏子星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。

春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。酒泉子罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。

一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。杨柳枝金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏杆半入楼。

花间词派鼻祖是谁？

花间词派鼻祖是温庭筠。温庭筠（约812-866），唐代诗人、词人。

富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。主要成就温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇。从诗歌体式方面来看，他最擅长的是乐府诗和近体律绝。

温庭筠诗集中有约六分之一的乐府诗，华美秾艳，多写闺阁、宴游题材。温庭筠的近体诗中成就最高的是七律，其次是五律和七绝。七律咏史之作如《过陈琳墓》《苏武庙》《马嵬驿》，历来被视为佳制，可与李商隐方驾。

温庭筠还是一位骈文作家。他的骈文精工典丽，情韵并美，行文流畅，富于变化，展现出独特的风格和魅力。温庭筠骈文与李商隐、段成式齐名，因为三人都排行十六，人称“三十六体”。

温庭筠撰有小说《乾巽子》三卷，今尚有三十三篇小说散见于《太平广记》里，内容涉及文人轶事以及鬼怪妖狐的奇闻异事，有简洁的琐记杂录，也有内容丰实的长篇故事。

花间鼻祖（温庭筠）

温庭筠，唐代诗人、词人。后蜀赵崇祚编辑词集《花间集》，其中收录温庭筠、韦庄等十八人的词作，共计500首词。

其内容多写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。绘景富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。叶嘉莹老师在《唐宋词十七讲》当中谈到，温庭筠的个人风格特色，即美感的直觉，给我们读者的不应该只是理性上的知识和了解，还有感性上的直觉，这是他的第一个特色，第二个特色是因为温庭筠是在中国教育传统背景之中成长起来的，当他写作的时候，所使用的语言符号，带着我们中国民族社会文化传统浓厚的色彩，即语码的联想。二.走进代表作：菩萨蛮唐温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

三.导读赏析： “小山重叠金明灭”，对这句理解历来有争议。比较有代表性的说法有两种：⑴小山，指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。“金明灭”是讲那个朝阳，早晨的太阳透过晨风中那个摇曳的窗帘照在床上的画屏上，床上护栏镶嵌的金色或明或暗、影影绰绰， ⑵小山是眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。金，是指女子额上涂成梅花图案的额黄（木兰诗里有“对镜贴花黄”），明灭，隐现明灭的样子，就是说额黄有所脱落而或明或暗。叶嘉莹先生、王立群先生认为是前一种。

“小山重叠金明灭”，这句实际上写的是女主人卧室的奢华。 “鬓云欲度香腮雪”，“鬓”是鬓角的乌发，“云”是形容年轻女子的乌发象天上的云彩一样飘逸、秀美。因为睡了一夜，这个发髻已经散乱了，所以你可以看出那个头发快要垂下来遮住这个女子的脸颊了。整个儿一个睡美人的懒洋洋的味道。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，“蛾眉”是形容女子的眉毛细长弯曲象蚕的那个触角，这就叫“蛾眉”。她虽然是“懒起画蛾眉＂，是“梳洗迟＂，但毕竟是画了。这一点是值得注意的，毕竟还是要珍重爱惜自己美好的品质。这正是中国就传统的那些读书人的品格上的操守。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。梳妆完了，还要插簪花。插得好不好看呢？女子要检查一下，面前一个梳妆镜，手里拿着一个镜子，照着后面的簪花，再通过反射，从前面的镜子里看到后脑勺上的花戴得到底好不好看。

“花面交相映”，是说美丽的簪花和如花的面容交相辉映，花如面、面如花，花之美、人之美相得益彰。 “新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”。“罗襦”就是丝绸短袄，这个丝绸短袄上，贴着刚刚绣好“鹧鸪”，这个鹧鸪是用金线绣成的，很华贵很精美。

“双双”两个字很有玄机，因为女主人梳洗完毕以后，突然看见了自己的衣服上的鹧鸪成双成对，这时候啊，一种别样的滋味就涌上心头了——我都不如这一对鹧鸪呢！这时，鹧鸪的成双成对，就反衬出女主人公的形单影只，更显得孤独寂寞。四.价值所在：不但《花间集》里边把温庭筠选做第一个作者，而且历来评词的人都以为温庭筠在词里边是一个开山的人物。不但如此，虽然晚唐以来有些诗人因为喜爱流行歌曲，也尝试写作，但都没有像温庭筠这样投入这么大的精力，他一个人尝试了20多个左右不同的牌调。

这是温庭筠在词的创作历史上的重要性，他是使词离开一般的没有深意的歌曲，而有了一定深刻意义的一位重要的作者。早期的词的发展过程是一个诗化的过程，温庭筠提高了词的地位，使读者能够联想到风雅，想象到屈骚，这已经是诗化了，所以他所用的语言的符码，是带着中国诗歌悠久传统的。对温庭筠词作特色想作进一步研究，可参看叶嘉莹老师的《唐宋词十七讲》一书。